Kenji Bunko　日本古典音楽レコード目録 〜Japanese Classical Music Record Library〜

Ｄｉｓｃｏｇｒａｐｈｙ

尺八(Shakuhachi)

３　個人全集 The complete works of player

「さて、二世荒木古童によって行われた琴古流尺八の復興、なかんづくその外曲の発展は、同時に当道座の職屋敷制度廃止後の地歌箏曲の発展をも促すものであった。それを具現し、昭和の初期まで持続させたには、生田流山田流を問わず、地歌箏曲家自身の努力もさることながら、特に生田流の九州系の発展には、琴古流尺八家とのタイ・アップにあずかるところが大きかったと言える。その意味では、初世川瀬順輔・里子夫妻の果たした役割に、優るとも劣らぬ軌跡を遺したのが、三世荒木古童・福田栄香のコンビの活動であったと言えよう。」

川瀬　順輔　Kawase Junsuke

北原　篁山　Kitahara Kouzan

島原　帆山　Shimabara Hanzan

「・・・その限定された範囲で、都山流尺八外曲の、新日本音楽から現代邦楽に至る発展過程は、やはり島原師の力演によって、非常におおまかではあるが、ある程度示しうる結果となったと思う。」

富井　舜山　Tomi Syunzan

中尾　都山　 Nkao Tozan

星田　一山　Hoshida Ichizan

「初代星田一山師は、昭和の大阪の都山流尺八界を代表する邦楽家であったと言っても過言ではない。その師たる流祖中尾都山が東京に進出して、宮城道雄らの新日本音楽運動と提携するに至っても、星田師は大阪にとどまり、大阪における都山流尺八の普及に努力するとともに、新尺八楽ともいうべき尺八を中心とする新邦楽の創造に専心したのである。」

山口　五郎　Yamaguchi Goro

「世に「五郎さんの泣き節」ということばがある。「泣き節」というのは、決して泣いているような旋律という意味ではない。聞いている方が、思わず泣かせられるほどの美しい演奏という意味である。声明という仏教声楽でも、「山の怒り節、寺の泣き節」という。三井寺園城寺派の声明の節まわしが、比叡山延暦寺派の声明に比して、いかに美しいことをいう。「五郎さんの泣き節」は、やたらな演奏家がいうのではなくて、五郎さんと演奏をつき合った箏曲家たちがいうのである。専門家が共演していて、ジーンとくるような演奏なのである。」

山本　邦山　Yamamoto Houzan

吉田　晴風　Yoshida Seihu

「新日本音楽運動の産みの親であるこの三者のなかで、本居はむしろ洋楽ないし洋楽的日本歌曲の作曲に傾き、宮城道雄も、むしろ新日本音楽からは脱却して、現代邦楽につながる新しい方向に止揚していったのに対して、最後まで、徹頭徹尾新日本音楽に終始したのは、吉田清風であったような気がする。」

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