三弦本調子、箏半雲井調子√ 吉野さぞ、廓（くるわ）あたりの菜種さへ、合 雲居に続く花の色、洩（も）れて浮名が立つとても、よしや厭（いと）はじ身一つに、合 情けを尽くす月桜、心残して行く雁（かり）の、暮（くれ）の睦言（むつごと）いざさらば、鎖（とざ）さぬ御代（みよ）のうるほひや、いとしっぽりと降る雨は、春の浮草（うきくさ）憂（う）き節（ふし）に、
（手事)
三弦二上り、箏平調子√ 嘘（うそ）も誠（まこと）も偽（いつわ）りも、一つに淀（よど）む淵（ふち）の水、思ひの空の靄（もや）晴れて、所まだらと明（あ）くる夜（よ） に、いとど澄みきる鐘の音（ね）は、いくたのもしき里の春。
野々口某作詞
ここでいう、「里」とは「廓（くるわ）」のことで、その春景色に寄せて、遊女の心情を歌ったものである。ただし、そうした曲にありがちな廓づとめの辛さを述べたのではなく、むしろ春の訪れとともに、そうした気持ちも晴れるといった内容となっていて、明るい調子のものとなっている点に特色がある。京風手事物としては、歌にかなりの比重がある。
この曲は、「鐘の音」のところなどむずかしく、久仁江師は、川瀬里子師を追いかけ回して、やっと習得したとのことである。（ 藤井久仁江 歌と三弦の世界より）。