☆素材は「源氏物語」の「初音」の巻

　「初音」は、光源氏三十六歳の六条院における新年ののどかな家庭生活を描いているのだが、その中に光源氏の過去の想い出がすべて集約されているといってもよい。

☆「初音」の巻・・・しかし、平安和楽のうちに、未来への不安も暗示されており、悲哀ということは表面上全くあらわれないが、人生のほんとうの「もののあわれ」が述べられている玄人好みの巻である。

☆山田検校作曲唯一の組曲
「組歌としてはこの曲一つに限って十分であるという自信があったからにちがいない。」

　というのは、当時江戸における生田流の組歌の最高の秘曲としては『四季源氏』という曲がいわれており、このことは『筝曲大意抄』にも書かれ、また、生田流側の文献(文政五年弥之一蔵板『砧』の譜収載本)にも書かれている。とすると、当然この『四季源氏』に対抗できるだけの組歌を作ろうとしたものではなかったかということが考えられるのである。歌詞の内容からも『四季源氏』が、春夏秋冬に配するに、六条院の四季の各御殿に住む四人の女性、すなわち紫の上・花散里・秋好中宮・明石の上を当てているのと、明らかに対応する。

☆作詞者はかなりの文学見識者

　『源氏』の原文にそのまま拠るところもあり、さらに『源氏』本文が原拠とする出典にさかのぽった句もあり、この曲の作詞者は明らかではないが、かなり深い理解力を示している。

☆音楽構成も鋭い

　しかも、簡潔な象徴的なまとめ方で、その時間的推移も音楽的な序破急の呼吸に適っている。
　こうした点は、箏の手付の上にも反映していて、組歌特有のカケヅメ(たとえば各フレーズの冒頭にあらわれるトンテントンテンツーンという分散和音ふうの旋律。ただし、第一歌には組歌には例外的な短い前奏があり、このことも特色である)にしても、第三歌の後半からは次第に用いられなくなり、また、シヤンシャテンツンシャンという組歌一つずつの類型的な終止旋律にしても、第一歌と第三歌にのみ用いられている。韻律にしても、次第に破格となり、「第三歌以降に六四調乃至七四調が現われ、第六歌などは、全部が四律終止となって、深い余情をもたらしている。
　それ以前の組歌の伝統的な形式を遵守しながらも、随所に山田検校らしい新鮮さを感じさせるものとなっている。

（箏の栞（山田流）その １解説より）

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